少年派的奇幻漂流曾在前年被著名导演李安搬上银幕并最终斩获奥斯卡最佳导演奖，以其极具有禅意和贴近解读信仰的表现手法广为人知，但其实在电影之前，抛却一切视觉修饰，作为根基的存在，是加拿大作家扬·马特尔于2001年写作并荣获次年布克奖的同名小说，少年pi的奇幻漂流。这篇小说在某种程度上可以说开一派文学之先河，只看其出版后惊艳国际文坛的效果便可得知，这是一段以16岁的印度男孩与成年孟加拉虎在客轮失事后一起在太平洋上漂流二百二十七天的故事，是一本合成长，冒险，希望，奇迹，生存和信心于一体的奇特小说。
教可谓是小说创作中挥之不去的永恒主题，功利一点得说，教本身就是商业上持续热门的IP，更有甚者直接以教来提高自己作品本身的格调，使自己的作品似乎变得很深沉很悠远，但少年派却独树一帜，原著中不乏讽刺语言，在读者即将相信世界真善美的时候又以残酷的真相把他们拉回深渊，比如客轮失事时船员把派扔上救生艇，而在第二天他才发现艇上有一只鬣狗，他只是被扔下来当替死鬼，而在海上漂流的多半年时间里，每当派认为自己失去一切很快就要死去时，新的希望总会以不同的形式出现，发现船上有食物，或发现陆地，但这陆地却是个吃人不留骨头的魔鬼。然后，我们会慢慢发现，这种反复自然不会只存在于表面的情节上，这本书的灵魂思路也是如此，可以说老虎是派的兽性，它是丑恶的，妖邪的，而派在这个过程中拷问自己的本心，正义善良，还是邪恶狡诈？海洋是一个浩瀚无际的大空间，而派人性中的两个对立面被以几期抽象的方式分离了，并放到了救生艇这个相对狭窄的小空间里，就像小小的灵魂漂流在漫无边际的宇宙中，交错的人性对立面，在以时间为限的二百二十七天中，如此再如此，反复再反复。
作者就是这样近乎戏耍的玩弄着笔下的主人公，也每时每刻牵动着读者的心弦，一层又一层，让读者在意识到之前已经沦陷在他的文字中，而本身文字和语言修辞的魅力则是这种写法的最佳辅助，阅读少年派绝不会是你乏味无趣，甚至完成阅读的一瞬间读者总会觉得意犹未尽，手指摩挲这书页思绪飘向远方，这种表现手法对所有人都有些残忍，但字里行间却潜藏着诚然可贵的东西，那就是真实，故事玄幻，但是真实。
可能有一些矛盾，但矛盾也是真实的一部分，不是吗？我不想过多的讨论派在登岸后面对政府官员，所讲的两个截然不同的故事，这段情节在网络论坛上被解析得最多，其中自然不乏阴谋论者，或平行世界等奇思妙想，正如古话所说，一千个读者眼中有一千个哈姆雷特，在文学创作的角度上来讲，这种半开放式的结局正是作者写作的高明之处，一切即一，一即一切。
书的主题是人性正义邪恶的斗争吗？也许是的，也许不是，也许是在揭发人类的兽性，也许是在以兽性在反衬美好的人性，也许在用讽刺的手法粉粹希望，也许，这就是上帝存在于人间最优雅的证明。正如派流着泪所说：你选择相信这个故事，那这就是上帝的旨意。
