一点对于情节铺排的想法,以及超级多的非常主观的喜好
我觉得文字是有情绪和力量的,作者有没有认真写文,是否投入真感情,对待写文的态度是否是单纯为了谋生还是因为爱而创作,这些都能够通过笔下的文字让读者感受到真心与否。时下,为了追求爽点,两三章之内解决一个反派;为了追求所谓的甜,明明男女主没办法进行的对手戏,强行加戏创造工业糖精。笔力够的还能驾驭尚能自圆其说以免让读者觉得过分突兀,笔力不足的真的不堪入目,逻辑漏洞和虚浮感一目了然。一篇文的评价应该结合作者对于文章的定位。作者定位标签是爽文,那反派出场次数和篇幅长度自然而然成为了读者的考核标准。作者定位小白言情甜文,那男女主对手戏,甚至是剧情是否为谈恋爱服务则成为了主要考核标准。作者定位的正剧,那剧情人设冲突都成为了考核标准。更何况,言情文,不代表只言“情”,强行发糖、用独立于故事主线脱离角色逻辑的“恋爱脑”来写言情才是贻笑大方。好的文章,作者赋予的人物性格是灵魂是驱动,剧情是骨架,爱情是血液。角色的性格决定了在之后展开的剧情中的行为逻辑和情感走向。而主角处理事物的方法、与配角对手戏等等都是推动剧情合理化的重要手段,同时剧情又为展现人物性格提供舞台。另外,正如现实生活一样主角相爱的基础应该是价值观、经历与情感共鸣,而恰恰通过剧情推动的爱情才能有水到渠成之感,而非凭空产生好感,我始终认为感情戏应该服务于角色成长。因为某几章主角不言情就认为文章在叙述无关紧要的情节,某几章反派没下线就认为主角不聪慧处理事情不果断,甚至觉得水文的,是否有真正思考作者这些情节的铺排目的呢?水文应该指的是情节不影响角色的成长轨迹、冲突解决后人物回到原点不受影响等机械重复。而如果情节反映出人物在该阶段的成长、为后续的转变乃至蜕变提供桥梁就不是水文。且恰恰更是因为这些有效的情节若删除才会使得后续的情节、人物命运的走向出现行为逻辑的割裂。再说回妙厨,妙妙的每一个剧情都是在推动故事主线—妙妙作为一个厨娘的成长。从最开始为了生存、还债,展示了不一般的厨艺;到后续去滑州锻炼了大规模运营下的统筹管理能力;到回京之后开“公司”,生产、运营、财务、生产等等全部上线,从草台班子逐步进化到正规军,这期间肯定会有各种各样的障碍,情节的铺排就是展现妙妙在领导下属、应对供应商、维系客户等各路人马的能力和人物的进一步成长。喜欢普普的文就是因为普普的文又理想又真实。理想的点在于男女主总是聪慧过人、光风霁月、真正的达则兼济天下、不会用心怀天下的幌子写着个人争权夺利的实质。而真实的点一个在于,主角的聪慧过人不是通过各路人马口头说说,而是通过各种情节的铺排,一点一点展现在读者眼前,有理有据,能令人信服。二个在于,情节中陆续出场的配角和事件仿佛都是我们现实工作中能遇到的人、事、物和困境,每每令我感同身受,遇上好人好事让我会心一笑,遇上歹人歹事又令我生气也心有余悸,而当事情解决后又能让我长舒一口气。三个在于,即使主角聪慧依旧会有各种小人使绊子,而主角的聪慧使得俩人能事前预判事中控制和解决,这又进一步深刻了人物的立体,也使得人物的聪慧站得住脚。(也是区别于单纯爽文的点吧)。每次看普普的文,我都会能感受到美好和治愈。原来这世间还是有很多人心向阳光的生活,去认真的奋斗。看文很多年,喜欢的作者不多,每写一篇都让我非常喜欢的非普普莫属。衷心希望普普身体健康,财务自由,文思泉涌,笔耕不辍。

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