No.7 
一点对于情节铺排的想法，以及超级多的非常主观的喜好
我觉得文字是有情绪和力量的，作者有没有认真写文，是否投入真感情，对待写文的态度是否是单纯为了谋生还是因为爱而创作，这些都能够通过笔下的文字让读者感受到真心与否。时下，为了追求爽点，两三章之内解决一个反派；为了追求所谓的甜，明明男女主没办法进行的对手戏，强行加戏创造工业糖精。笔力够的还能驾驭尚能自圆其说以免让读者觉得过分突兀，笔力不足的真的不堪入目，逻辑漏洞和虚浮感一目了然。一篇文的评价应该结合作者对于文章的定位。作者定位标签是爽文，那反派出场次数和篇幅长度自然而然成为了读者的考核标准。作者定位小白言情甜文，那男女主对手戏，甚至是剧情是否为谈恋爱服务则成为了主要考核标准。作者定位的正剧，那剧情人设冲突都成为了考核标准。更何况，言情文，不代表只言“情”，强行发糖、用独立于故事主线脱离角色逻辑的“恋爱脑”来写言情才是贻笑大方。好的文章，作者赋予的人物性格是灵魂是驱动，剧情是骨架，爱情是血液。角色的性格决定了在之后展开的剧情中的行为逻辑和情感走向。而主角处理事物的方法、与配角对手戏等等都是推动剧情合理化的重要手段，同时剧情又为展现人物性格提供舞台。另外，正如现实生活一样主角相爱的基础应该是价值观、经历与情感共鸣，而恰恰通过剧情推动的爱情才能有水到渠成之感，而非凭空产生好感，我始终认为感情戏应该服务于角色成长。因为某几章主角不言情就认为文章在叙述无关紧要的情节，某几章反派没下线就认为主角不聪慧处理事情不果断，甚至觉得水文的，是否有真正思考作者这些情节的铺排目的呢？水文应该指的是情节不影响角色的成长轨迹、冲突解决后人物回到原点不受影响等机械重复。而如果情节反映出人物在该阶段的成长、为后续的转变乃至蜕变提供桥梁就不是水文。且恰恰更是因为这些有效的情节若删除才会使得后续的情节、人物命运的走向出现行为逻辑的割裂。再说回妙厨，妙妙的每一个剧情都是在推动故事主线—妙妙作为一个厨娘的成长。从最开始为了生存、还债，展示了不一般的厨艺；到后续去滑州锻炼了大规模运营下的统筹管理能力；到回京之后开“公司”，生产、运营、财务、生产等等全部上线，从草台班子逐步进化到正规军，这期间肯定会有各种各样的障碍，情节的铺排就是展现妙妙在领导下属、应对供应商、维系客户等各路人马的能力和人物的进一步成长。喜欢普普的文就是因为普普的文又理想又真实。理想的点在于男女主总是聪慧过人、光风霁月、真正的达则兼济天下、不会用心怀天下的幌子写着个人争权夺利的实质。而真实的点一个在于，主角的聪慧过人不是通过各路人马口头说说，而是通过各种情节的铺排，一点一点展现在读者眼前，有理有据，能令人信服。二个在于，情节中陆续出场的配角和事件仿佛都是我们现实工作中能遇到的人、事、物和困境，每每令我感同身受，遇上好人好事让我会心一笑，遇上歹人歹事又令我生气也心有余悸，而当事情解决后又能让我长舒一口气。三个在于，即使主角聪慧依旧会有各种小人使绊子，而主角的聪慧使得俩人能事前预判事中控制和解决，这又进一步深刻了人物的立体，也使得人物的聪慧站得住脚。（也是区别于单纯爽文的点吧）。每次看普普的文，我都会能感受到美好和治愈。原来这世间还是有很多人心向阳光的生活，去认真的奋斗。看文很多年，喜欢的作者不多，每写一篇都让我非常喜欢的非普普莫属。衷心希望普普身体健康，财务自由，文思泉涌，笔耕不辍。
