“这段死去的回忆突然伏击我...”
余震坐在电影院，看着一部名为《我的干饭青春回忆，勿语》的电影，这是一部大女主戏。
也就是在这时，他的脑海中忽然出现一个小弹窗：
“记忆同步插件已启用。”
还记得那个应急按钮吗？
其实它所带来的连锁反应，现在才真正开始。
而一直被称为“宇宙跳跃”的能力，其实来自于一群自称“超时空电波族”的“怪人”。
他们曾和超越神族一起打造了宇宙立方，后来却突然神秘失踪，就此杳无音讯。
某个坐在桌子前拿着毛笔画小兔几的老头儿（老头儿：没错，又是我，你们可以叫我里老头儿，里外不是人的里）：
“这都是作者的意志。”
但不管怎么说，余震发现在这个插件的作用下，他调取非自身记忆的速度，变慢了。
在尝试多次后，余震也渐渐开始回过味儿来，这些记忆并非出自之前那次失控的宇宙跳跃。
他此刻正和其他平行宇宙的自己同步记忆，这意味着他们也能看到他的记忆。
“这可真不是件多么美好的事情。”
不同世界的他，不仅名字，甚至可能连身高，男女乃至喜欢的东西，都可能完全不一样。
对方甚至有可能，只是一块石头，一块会思考的石头，这是余震曾亲身经历过的。
不过，对他而言，这其实也有好处，因为这个插件的出现，那些因失控的宇宙跳跃所带来的记忆，此刻也全部淡化。
“再没有比现在更清醒的时候了。”
余震走在街上，思考着未来。
继续拍电影？不不不，那都是过去式了。
就像水往低处流。
余震知道，他又一次的喜新厌旧了，感谢苟作者不存在的大纲。
不过，不拍电影干啥？
还有就是...
余震坐道牙子上，皱着眉：
“要不然，咱还继续拍？”
这一纠结，就是好长时间，再一回过神来，才发现“演员诞生记”第一季都已经完结了。
还别说，整挺好，余震坐在自己位于荣信达的办公室里，看着落地窗外：
“咱也算是成功人士了。”
荣信达有条不紊的发展着，余震与有荣焉，但他没想到会再次见到张汉林。
老张投资了荣信达三个小目标。
总之，余震突然就手里有粮，心里不慌，想拍啥牌啥，也随时都能开始...
呃，这个还不行，得先等剧本过审，然后是剧组成员、演员到位。
其实剧组成员可以用固定班底，可问题是余震手头上根本没有牌，更不要说好牌了。
好点的摄影师都已经很贵了，更不要说和摄影师搭配的人员，以及其他的一大堆人。
当然，大环境就是演员站的很高，对幕后人员关注非常少。
一部电影火了，人们会说演员演技高超，也可能说编剧的剧本很好，以及导演的水平很强。
却很少有人会说动指幸苦了，特效师了不起，或者替身不容易。
而一般提到动指，也几乎都会以为只有动作片才会需要。
更不要说替身，这年头很少有不用替身的演员，不像以前，危险动作才用替身的太多了。
当然，大环境如此，而且也确实有在逐渐朝着好的方向发展的趋势。
而且以上都是作者的胡言乱语，当不得真，这里也不是作者的世界。
但余震此刻要面对的，就是这样的情况。
而且似乎更为严峻，这些幕后人员目前处于青黄不接的状态。
好的很贵，便宜的能力堪忧。
用一句话来说的话就是：
“它断层了，脱节了。”
虽然确实有补救措施，短时间内是起不到什么太大作用的。
这就需要余震思考，自己接下来该拍一部怎样的片子，电影还是电视剧，特效方面需要多少。
其实就目前来说，不用特效的影视剧越来越少，特效已经成为了影视剧的标配。
无非是用的多还是少，用的明显还是一眼看不出来，用的是很贵的还是五毛的。
尽管大部分都会被吐槽为五毛特效。
“那就拍点简单的。”
于是余震想到了“伪纪录片”，其中佼佼者不胜枚举。
余震随手就是三部好片，《灵动：鬼影实录》、《女巫布莱尔》以及《科洛弗档案》。
想了想之后把《小武》和《一个都不能少》也写了上去。
他还想到了那句话：
“当代纪录片的趋势是，故事片向纪录片靠拢，纪录片向故事片靠拢。”
故事片与纪录片界限的模糊，造就了伪纪录片。
余震忽然意识到，他完全可以用纪录片的手法去拍摄故事片，毕竟他所知的伪纪录片属实数量有限。
不过在这之前，他决定先拍一部练练手，目光最终定格在了《灵动：鬼影实录》上。
这部片子一万多的成本，两亿多美刀的票房，先不说电影公司到底赔了多少，这部电影最大的功臣绝对非宣传莫属。
如果只是按部就班的把电影拍好，很难想象这部电影能否做到原本的成绩，虽然确实可能会小赚一笔。
真正的噱头还是宣传时说的那些话，伪纪录片归根结底是造假，可如果宣传时可以模糊了这一点呢？
再加上一些杂七杂八的，模棱两可的，我朋友说的之类的小道消息，就会让人真的以为这就是一部“纪录片”。
然后抱着忐忑的心情，进入电影院，被吓一大跳。
再拉着更多的朋友进入电影院，体验自己当时的感受。
这就是为什么这样的片子往往第一部大卖，续集方面就会越来越无力。
余震忽然想到一个词，“刺激的时间效应”。
摇了摇头之后，将“灵动”的剧情写了下来。
故事很简单，男女主搬进了新家，却惊恐地发现屋子里似乎有什么不干净的东西存在。
慢着，这故事似乎很眼熟啊，余震忽然想到了另一部电影，《鬼魅浮生》。
同样的搬进新家，同样的“有不干净的东西”。
如果能够结合到一起呢？
余震便将“浮生”的故事也大致写了一下，因为意外而与妻子M阴阳两隔的C以灵魂的形式留在M的身边，看着离世后家里发生的点点滴滴的变换。
两个故事结合，M和C搬进新家，屋子里似乎有不干净的东西，于是M想搬家，C不同意。
两人争执中，C跑出去被车撞，凉凉。
C跟着妻子回家，看她沉默于无尽悲哀，一切触手可及，却无法安慰。
C一直凝视着自己无法参与的生活。
当M决定埋葬过往，结识新的朋友，C心碎了。
他奋力用一点生活的暗示，提醒妻子那些自己说过的、未能说出的话。
可活着的人越深情，越无法靠这些暗示活着，M收拾行李，不顾一切搬离了这个家。
转而来了一家人，转而他们也搬走，房子被拆，高楼大厦平地起，C不知何去何从，仿佛再次失去一切，绝望自杀。
一瞬间，他竟回到过去，此时M和C刚刚搬进新家。
于是来自未来的成了鬼的C决定将他们赶出去。
“前后呼应，完美。”
余震又想到，还可以更完美，更棒，
“C为什么要把过去的自己和妻子赶出新家这里需要设计一下。”
再说回“灵动”那一部分，那些显然都是未来的C制造出来的动静。
而为了弄清真相，过去的C决定用他的DV摄影机记录，并在看到夜晚发生的各种诡异事件后，想要逃离这间屋子。
但M却似乎发现了什么，并不同意这么做。
“没错，就是这样，M从未来的C身上找到了熟悉感！”
翌日。
“夜晚灯光会突然闪烁熄灭，水龙头自动打开，莫名响起挠墙的声音...”
古欠一开始以为这是惊悚片，看到后面发现这是爱情片，再往后发现还有“穿越时空”。
这下给他彻底整不会了：
“这要素也太多了吧？”
“不多不多，”
余震摆了摆手，表示这都是小场面，
“一点也不多。”
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