《归尘》爆火之后，短剧圈刮起了一阵“幻境风”。
做了十几年重生爽剧的吴桐，第一时间就让手下编剧抄框架。
“不就是最后反转是梦吗？简单。”他拍着桌子定方向，“前面照常打脸，最后告诉观众全是主角临死前的幻觉，再配个道士念经，齐活。”
剧本写得快，拍得更快，不到一个月就上线了。
吴桐等着爆，结果等来满屏差评。
“为了反转而反转，前面的复仇像个笑话。”
“只抄了个壳，一点温度都没有。”
“看完只觉得被耍了，没有半点释然的感觉。”
数据扑得一塌糊涂，连往常一半的热度都没有。
吴桐不服气，蹲在家里把《归尘》从头到尾看了三遍。看到最后一层反转——导演本身也是亡魂，整个故事都是他的往生幻境时，他手里的烟烧到了指尖，才猛地回过神。
他抽了半包烟，终于叹了口气。
他抄了幻境反转，抄了道士诵经，抄了重生复仇的壳，唯独没抄到最核心的东西。
那个故事里，从戏里的法医，到戏外的导演，全是抱着遗憾的人。幻境不是为了耍观众，是为了让困在执念里的人，好好和自己告个别。
反转是假的，遗憾是真的；梦境是假的，和解是真的。
“原来人家写的不是梦啊。”吴桐把烟按灭在烟灰缸里，自嘲地笑了笑，“是没说出口的一辈子。”
后来跟风的幻境剧一波接一波，人人都抄“最后是一场梦”的壳，却再也没有一部，能有《归尘》那样的后劲。
没人知道，这个最戳人的第四层结局，不是坐在写字楼里憋出来的套路反转。
是一个人用一辈子的遗憾写了前半段，又有一个渡者，隔着生死，替他补完了最后一笔。
壳子好抄，真心抄不走。
而那个捧着真心写故事的人，早就带着他的执念，在一场无人知晓的大梦里，圆满地走了。
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